摄影师，一定要看电影《修女艾达》
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影片观看：
（一）
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（二）
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（三）
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《修女艾达》是波兰导演Pawel Pawilikowski的作品，由PSC的摄影指导Lukasz Zal和Ryszard Lenczewski联合摄影完成的。Lukasz和Pawel都强调《修女艾达》的成功是导演和摄影紧密合作的结果。
艾达，一个年轻的波兰姑娘，
生活在修道院。她准备宣誓
成为修女在1960年代的初期。
修道院的修道长建议她
在此之前先离开修道院，
去见一见她的姨妈—万达。
万达在斯大林时期曾经是一个法官。
她现在过着放荡的生活，
沉溺于酒精和一夜情。
万达很直接的向艾达说明
她是一个犹太人。
在二战这一独特的环境下，
她的双亲被伤害。
艾达和万达一起调查艾达双亲的死亡，
希望借此找到他们的尸体，
和表达他们的缅怀。
她们一起到了波兰的乡下，
她们面对了否定，
反犹太主义，及战争中的罪行。
经过这一切，她们变得非常亲密，
艾达甚至成为万达唯一的朋友。
故事的结尾，艾达回到了修道院，
万达结束了她痛苦的孤独的生活。
这个故事主要讲述了对生活
大失所望的斯大林时期的法官——万达，
和她天真的侄女——艾达之间的情感历程。
《修女艾达》隐含了许多主题，
让我们看到了战后波兰的图像——共产主义，
天主教，反犹太主义共存，
还有对来自西方的音乐文化的最初的尝试。
这个故事表达了很多主题，
Pawel导演说“其中最重要的主题
是关于自我认知，和信仰。”
下面挑选几个重点镜头
就打光方式逐一进行分析。
技术参数：《修女艾达》使用
1：1.33的画幅比拍摄的，
使用ALEXA4:3搭配UP镜头。
在拍摄的时候记录的是
彩色的ARRI RAW信息，后期转成黑白。
一，日景 厨房
这场戏是从三个机位拍摄的：
1.艾达手的近景捕捉她编织花环的动作。
2.艾达脸的近景捕捉她工作的
表情和停下来嗅叶子的动作。
3.包括三个演员的较松的景别。
这场是从艾达的脸的近景开始的，
没有带到其他演员。
这个镜头持续到其中一个演员
带了花环询问艾达的意见，
但是艾达没有反应，这样的设计
更加强了艾达的孤独感和疏离感。
仔细看全景的截图，你可能
也能难发现画面中刻意打光的痕迹。
摄影师在构图时普遍在拍摄
主体的上方留了大量的空间。
这种特殊的构图选择
让《修女艾达》显得与众不同，
突出了影片主人公对现实生活
的疏离和对上帝的向往。
——6K作为主光放在窗外，透过一个大的蝴蝶布打进房间。屋里的环境反射被6K提亮了，也放了一些烟加强光束。
——1.2K通过一块蕾丝打到背景的水池上，制造画面的高光。这是一种便捷的方式为比较堵的背景制造小的高光点。
——575通过黑纸的洞减小光区，打前景的水壶。
这两个高光都是根据窗外的主光设计的，更好的保持了这种单一光源的视觉效果。
——4尺的KINO 通过一个1/2片子，在全景的时候作为副光，稍微提一点暗部。
在拍摄艾达脸的近景的时候，
将KINO挪到画面的左边，
模拟阳光的反射，
提亮一点左边的墙面。
画面最终显得很精致，
很好的平衡了主光的亮度
和画面左侧微妙的层次。
二，日景 小教堂
小教堂的这场戏是从两个机位拍的。
1.一个高角度的全景，
带到所有躺在地上的演员。
2.一个侧面的中景，带到其中四个演员，
这个机位的镜头用在表现艾达睁开眼睛的动作。
我为中景的构图折服，
虽然这个镜头的主体
都被放在画面的左下角。
片中有很多这样不常见
甚至说是极端的构图。
但是这个镜头特殊的构图方式
更加引起观众的思考——
这些女孩躺在地上都在想写什么呢。
Lukasz的灯光设计灵感来源于
他之前看到的这个教堂里充满阳光的样子。
那个时候他用手机拍了一张照片
作为这个场景灯光设计方案的基础。
同样采用自然主义的打光方式，
简单的使用了5个灯。
Lukasz将3个6K放在外面透过
三个拱形的窗户打进房间，
每个6K 都过了一个Lee 250 ½的片子。
——第一个6K用于制造画面左边背景上的高光。
——第二个6K用于制造地面上的光区。通过灯前加一个黑色Duvatyn材质的东西，上面戳满了小洞。灯透过这些小洞打到地板上，为地板制造了光区，也让艾达从其他演员中突出出来。
——第三个6K主要是为了将底子提亮一点。
——Lukasz将一块大黑旗放在画面的左边，用以增加画面的反差，强化从右边来的阳光感。
——两个特图利稍微提亮墙上中间的油画。
和厨房的日景一样，Lukasz延续了“单一主光”的光线设计方案。
Lukasz独特的模拟阳光光斑的光区设计，成功的让画面变得生动，让艾达更加突出，也平衡了画面右边较平的散射，让整个画面的反差显得很精致和微妙。
三，夜内 厨房
这场戏是从四个机位拍摄的
1.全景—三个演员，一个在洗澡，艾达和另一个演员在帮她。艾达走到去烧热水。
2.中景—艾达生火烧水，一边看着另外两个演员。
3.近景—一个演员往洗澡的人身上倒水。
4.近景—艾达先是看着她们后来转过头，她的脸受到下方的火炉的光线影响。
在整部片子里，用这么多机位来拍一场戏的情况并不多见。两个不同的景别拍艾达，是为了强调她此时心里的困惑，此时她发现自己对两性关系的渴望。火正是常见的表现“渴望”的信号。
在三个机位上的镜头卡掉了洗澡的人的头部而着重表现演员的身体。最后一个艾达的近景在人物上方大量留白。
在这场戏中不同的景别和角度的切换都是为了表现艾达的困惑和忧郁。
这场戏的光效非常简洁。
全景的主光用一个Octodome升高，然后把一个小的反光板放在画面的左侧补足副光。
这个镜头，Lukasz觉得是一个“错误”。后景的灯泡开始太亮了，然后他让工作人员给灯泡弄一个调压器调暗一点，后来灯泡被调的太暗了。最后虽然这个画面很美，但是不太符合实际。
洗澡的演员身体的近景只使用了主光的照明。
艾达的中景也是使用上方的Octodome作为主光，用左侧的反光板补足副光。Lukasz认为Octodome给艾达身后的强制造了一种自然的渐变，正达到了他想要破一下比较平的墙面的目的。
在艾达的近景中，Lukasz让火燃起来，并尽量让火烧的更亮，成为这个镜头的主光，照亮演员的脸。Lukasz记得活当时烧的很旺，在几次之后女演员眼睛里充满了眼泪。“她原谅我了”Lukasz解释道，对这场戏来说，火的重要性和演员表演一样。
与之前一样，这场戏依然是用了单一主光的光线设计方式，但是这里也出现了第二个主光—火，用以表现艾达的不可救药的渴望。
四，夜内 餐厅
这场戏的演员表演很微妙，是从两个机位拍的。
—三个人的全景，艾达坐在两个演员中间。
—修道长和其他四个修女的全景，表现修道长看向艾达的动作。
和片中的其他部分一样，这场戏也在人物上方打量留白。这种留已经成为了《修女艾达》独特的视觉特点，表现了主人公与现实的疏离，和对上帝的向往。
艾达先是环顾四周，然后自己发笑了。她突然觉得在修道院与修女们坐在一起一言不发的吃饭有些好笑。这也再次表现了她与修道院的疏离。这一发笑，让艾达的其他同伴感到不解和惊奇。艾达一抬头，镜头切到修道长抬头看向她。
摄影师用2个Octodome作为主光，放在桌子的上方。模仿修道院常见的比较平的顶光（通常是天花板上的日光灯）。餐桌和演员的白衣服反射了这两个从顶上来的柔光的光线，给人物的脸部制造了从下方来的非常自然的副光。
Lukasz用了7个灯来打这场戏
在第一个机位：
——背景中有一个蜡烛放在一个白色桌布的桌面上。由此，布置了一个特图利模仿蜡烛的光打亮了白色的桌布。背景里这样的高光的出现使画面显得有层次。
在第二个机位：
——6K被放置在窗户外面，在修道长身后的制造一个若隐若现的光区。这个窗户是灰白色的，6K通过这个窗户相当于过了一个片子，在墙上制造了一个理想的柔柔的光区。
——背景处的门是开着的，门后的墙通过一个KINO提了一点层次。Lukasz说给背景多一点丰富的细节是他从他的师父Ryszard Lenczewski那里学到的，他经常说“竟可能的展示多一点的空间，把窗户放在画面里，打开画面中的门”。
——第三个Octodome被放在画面左上角，柔柔的提亮背景的读经台。
——一个被调暗的特图利把机器右边墙边的雕像提亮了一点。
桌子上的蜡烛只是装饰，也给这个顶光为主光的场景增加了一些层次和高光点。
这场戏光线设计的难点不是怎么把它拍的好看，而是怎么在一个普通的，常见的，基本都是顶光光源的场景中增加一些纵深，层次，和高光点，让它不至于显得太平。
五，夜内 酒吧
这场戏是从三个机位拍摄的
——一个在观众后面的全景，拍摄音乐家的表演。
——全景，拍摄艾达穿着裙子坐在观众中。
——艾达的近景，表现艾达沉醉在音乐中。
音乐在影片中的作用不可忽视。全片展示了1960年代流行音乐，爵士乐和古典乐的融合。
这场戏中艾达已经完全被酒吧里的民谣俘虏了。这是后面浪漫爱情的开端。下一场戏艾达和萨克斯手共舞。
乐手的区域简单的使用了两个灯。机位左边的灯是一个比较柔的，过了一个1/2片子的主光。机位右边的灯作为乐队的背景，同时也放了一点烟让画面更柔和。
——柔和的主光是用一个KINO通过一个米菠萝反射，然后在过一个1/2片子做的。这样的反射和过柔的组合被称为“book light”。有时候也先过片子再反射。
——一个octodome 在机位左边提了一点层次。
——2K通过一个全柔片子，放在放满酒瓶的吧台后面，制造了一个长方形的虚影在画面的左边。
——另一个2K在画面的右边制造了一个稍暗的长方形光区。
——背景的中间用了两个道具灯，用一个特图利将海报提亮了一点。
光线设计的高度依赖于
对于微妙事物的控制
和老练的平衡色调和亮度的能力。
Lukasz很好的结合了这些微妙的特质，
所以能为每一个镜头设计有质量的画面。
艾达的拍摄方式包含了很多技巧，
丰富的暗部层次和多样的亮部。
“Book Light”的使用
在影片中让人印象深刻，
特别是在拍摄演员的近景的时候。
Lukasz简单的总结了达成
《艾达》丰富的灯光效果的秘诀
“我们只是想让画面看起来漂亮。”
这场戏是一个很好的例子
学习控制画面丰富的灰调。
这是一个重要的能力，无论对黑白摄影
而言还是彩色摄影而言。
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